Leo en un diccionario de meteorología la definición de monzón: «cambio estacional en la dirección del viento». ¿Acaso es el monzón el demiurgo en Shara? Casualidad o desencadenante, es evidente que en el Festival Basara —protagonizado por la lluvia monzónica— desencadena una serie de cambios en la dirección de la película.

Es durante el festival cuando tanto el espectador como los personajes toman conciencia de la madurez de Yun. Lo intuíamos, había tomado la iniciativa al besar a Shun. Pero es durante el desfile, al verla bailar, cuando asumimos sin duda que Yun ha cruzado la fina línea que separa la niñez de la juventud. Durante el desfile Yun es otra persona, ha cambiado. Está situada en la cabeza del desfile, el resto de bailarines aparentan ser una simple comparsa. Es como si fuera la protagonista del baile. La cámara así la trata, no la pierde de vista, todo gira a su alrededor. Yun ya no es una niña y lo sabe. Su madre y Shun también se dan cuenta y la miran con extrañeza. No la reconocen. Es otra persona.

Esta madurez que alcanza a Yun parece extenderse a todo el pueblo. Un pueblo marcado por un trágico acontecimiento que parece no haber superado todavía. Tras el desfile del Festival Basara algo cambia. Una lluvia liberadora les aclara la vista, les limpia la mirada. La vida debe continuar.

Y el milagro de la vida finalmente aparece.

La película comienza con una muerte en un ejemplar fuera de campo. Ni siquiera la cámara se atreve a mirar, se mantiene a distancia. Pero pasada su primera mitad algo sucede, y lo que era dolor se torna en alegría. La secuencia final es completamente opuesta a lo que habíamos visto al principio. Se trata de un nacimiento narrado con detalle y cariño. La cámara se queda, participa en el parto y se emociona con nosotros.

Algo ha cambiado en Nara. Soplan nuevos vientos...